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孜孜矻矻书金文 笔精墨妙成大家——专访书画名人王艳旗

来源:新丝路频道  责编:阿伟   时间:2017-12-21 11:11

  
 
        文/张言伟
 
  王艳旗,男,1959年生于陕西合阳。伊尹邑士,并良斋主,大学本科学历,国家二级美术师,西安科技大学艺术学院兼职教授。现任和谐中国书画院副院长、海峡两岸关系协会书画交流分会创会理事、中国社会艺术协会榜书委员会理事兼陕西分会副主席、陕西名人书画艺术研究院名誉院长、骊山印社副社长、西安于右任书法学会副会长兼秘书长、西安中国书法院副院长、陕西省书画人才研究会副秘书长、西安曲江美术馆艺术顾问,陕西省书法家协会会员、西安市书法家协会常务理事、陕西省慈善书画研究会理事、三秦文化研究会研究员、西安市文联第六届委员会委员。曾荣获西安市文联协( 学 )会先进工作者、“德艺双馨”文艺工作者等荣誉称号。
 
  记者:众所周知,您在书法艺术创作上成就卓著,尤擅篆书。能否为我们介绍一下您是怎么与书法结缘的?
 
  王艳旗:谈不上成就卓著,只是勤于思考,善于感悟,在对传统认知苦练的基础上,形成自己的风格。谈及我与书法的结缘,得益于我的小学老师王焕武,他一手好字,影响我从摹仿到喜欢,再到中学为全校换板报、写标语、刻腊板等,经常写方临帖跟老师学,对书法有了粗浅的认识,养成了自己浓厚的书法临习兴趣,看见好字就临摹。上大学、毕业留校任教期间,都坚持参加书法学习班,临楷习隶研标草(于右任标准草书),一直到2007年才主攻金文大篆。自己虽真草隶篆都写,但主工或者说突出的还是篆。我认为一个人不可能样样精通,必然有他的亮点或者突出点,或者说主攻方向,如果没有闪光点或者主攻方向,其结果肯定是个“大杂烩”,在人们脑海中也肯定留不下什么印象,自然也就无从谈起代表作了。
 
  记者:篆书与当今时代相距甚远,章法难以掌握,是书法界公认的“硬骨头”,您为什么会选择研究篆书?这种字体的魅力何在?
 
  王艳旗:各种书体都有难点,都有难啃的“硬骨头”,只是篆书要记的更多些。从广义上讲,秦统一文字以前(或者说小篆之前)的文字统称为大篆,诸如甲骨文、金文、石鼓文、籀文等,而自己独爱金文,一是周原文化发源地是我们陕西宝鸡,西周是金文的鼎盛时期,出土的大量青铜器上的铭文,有着很强的磁力吸引着我。二是有幸认识金文大家邱星、邱宗康先生,并得其真传。三是写上金文后,就好像找到了最为适合自己的路子,如鱼得水。正是金文大篆的文化魅力深深地吸引了我,促进我走上了篆书创作的艺术之路。大篆的艺术魅力何在?我想用北京著名文艺家评论家张亚斌教授对我作品的评价来说明,那就是大篆书法艺术具有“亦书亦画的形式意味美”、“亦物亦人的意象符号美”、“亦情亦理的家园意识美”和“亦文亦史的人文关怀美”,大篆书法艺术是中华民族艺术文化原型与与时俱进审美再创造精神相互作用的必然结果,它是艺术家经历时代变革及其洗礼,“外师造化,中得心源”的文化产物,它洋溢着庄重肃穆、庄静秀雅、庄诚敦厚的庄严文化之美,和气诙谐、和睦融洽、和合审美的和谐文化之美。
 

 
  记者:书法是艺术家命运的文化写照,能体现艺术家作为新时代的文化人,内心深处所经历过的种种时代变革和洗礼,您给您的书法风格做了怎样的定位?
 
  王艳旗:书法是我国传统艺术,源远流长,成功者离不开天分加勤奋。书法作品展现的是作者的文化底缊和精神面貌。对我的书法的进行定位和评价,我想还是用著名文艺评论家张亚斌和朱留心的点评来说明。
 
  张亚斌指出,“王艳旗的大篆书法艺术作品,在章法上,充满了艺术意象美,个性创造美,它已完全超越了物象造型的简单艺术表现方式,并将其升华为一种通过意象表现思想主题的线条艺术审美形态,而且也正是它的努力尝试,促进其书法作品在字形上,注重物象与心象激荡碰撞,具象与抽象的完美融合,形象与意象的相互渗透。其结果,不仅完整再现了大篆书法艺术作为象形文字的原初审美意义,而且也真实表现出了他作为艺术家在长期的社会社会实践认识中的深层文化感悟,从而最大限度地实现了物我一体,天人合一。”这说明,我的书法艺术风格是与中国书法所追求的艺术审美境界相符合的。
 
  当然,正因为此,朱留心认为:“王艳旗之篆书,有古朴之象,圆润之韵,刚健之骨,灵妙之趣。古朴者,笔法所致;圆润者,墨法所致;刚健者,人格使然;灵妙者,才气使然。他的这一风格的形成,是因为他在书写的过程中,得笔,得意,得趣,得气,得韵。”这段话很好地总结出我的书法艺术创作追求,那就是要勇得书法艺术创作之时代文化新精神,再创书法艺术创作个人文化人格之新气象。
 

 
  记者:许多书法家都讲到书法的继承和创新问题。在您的作品中,既有传统的书法底蕴,又有独特的创作观点和当代的艺术风气,您是怎样做到两者兼顾的?
 
  王艳旗:继承重在借鉴重复古人,创新贵能变通古法。无继承则字不入古,无创新则僚为书徒;继承与创新实浑然一体,刻意“创新”造就了一帮“三天书法家”、“丑书家”等,这就污染了书法艺术文化生态。所以,我始终追求法古创新,走出自己的风格。人们常讲书法境界,我认为就是长期历练积淀,修心养性,达到书品人品相统一。
 
  记者:书法作为最具中华民族特质的文化符号,在文化交流中有着特殊的影响力,“一带一路”倡议实施以来,多个沿线国家和地区兴起了“书法热”,您怎么看待这种现象?
 
  王艳旗:“一带一路”沿线国家,在历史上,都是深受中华文化影响的国家,汉语在当地有很大的影响力。其中有许多的古代历史典籍都是以中文形式保留、记录下来的,对中华文化有天然的文化亲和力。因此,在这样一种文化大背景下,这些国家兴起“书法热”非常正常。与此同时,由于书法艺术作为中华文化的代表性符号,它对中华民族的集体文化心理、集体思维模式、集体审美理想形成,具有密不可分的文化影响关系,一言以蔽之,即它决定了中华民族的集体文化人格形成。所以,要和中国人打交道,做生意,搞合作,他们就一定要学习中华文化,与中国人进行文化交流,就得从了解中国人的审美喜好入手,深入研究中国书法,因为毕竟书法是了解中国人,了解中华文化的最恰当途径,它的学习,有助于这些国家的人掌握中华文化的真髓。我乐见书法艺术在这些国家和地区传播,走向繁荣。
 

 
  记者:自2015年“关于发挥书法独特作用服务‘一带一路’的提案”以来,书法应为“一带一路”服务的观点备受文艺界和舆论界关注,在您看来“书法之路”应如何打造,才能真正助力“一带一路”倡议的高速发展?
 
  王艳旗:大家都知道,在古代,“一带一路”是丝绸之路,陶瓷之路,茶叶之路,本质上讲,它是沟通中西方文化交流的文化之路,文明之路,既然是文化之路,文明之路,那它必然是文化传播,尤其是书法传播的有效媒介,所以,从这个意义上讲,说这条路是“书法之路”也不为过,它对于服务“一带一路”,能发挥不可替代的文化作用。
 
  我认为,服务“一带一路”,打造“书法之路”,应从三方面入手:一是文化交流,书法为径。把自汉唐以来记载中西方文化的各种中文典籍和书法作品搜集和整理出来,在沿线国家进行展出,增强沿线国家人民对书法的相互了解和友谊;二是文化交流,书法搭台。通过沿线国家的各种文化节、笔会和学术研讨会,深入研究书法创作规律,促进沿线国家人民互信,打造人类文化命运共同体;三是文化交流,书展为要。通过定期不定期的书法展览,发展和凝聚沿线国家的书法人才,建设“一带一路”沿线国家书法家队伍,推动“一带一路”沿线国家的书法艺术创作的发展繁荣。

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